1931年的柏林。一个介(jiè )于分租房和黑社会之间(jiān )的(de )环境,妓院是艺术家的工(gōng )作室,纳粹在街上(shàng )大肆辱骂,巴贝尔斯堡则(zé )梦(mèng )想着制作"心理电影"。生活(huó )在澎湃,社会在发(fā )酵,在腐蚀(shí )。只要还有工作(zuò ),拥(yōng )有德国研究博士学位的(de )雅(yǎ )各布·法比安白天写广(guǎng )告文案,晚上就和(hé )斯蒂芬·拉布德一起频(pín )繁(fán )出入城市中比较荒诞的(de )场所。他的朋友-后(hòu )来承认自己"在生活和职(zhí )业(yè )的课题上"失败了-在谈到(dào )共产主义和性的(de )时候,是个有进取心的人(rén ),而(ér )法比安却依然清醒而疏(shū )离。他等待着"体面(miàn )的胜利",却(què )没有真正相信它(tā )。他对柯内莉亚的爱是唯(wéi )一(yī )让他质疑自己讽刺宿命(mìng )论的东西。她成了(le )他崩溃生活中的一缕希(xī )望(wàng )。尽管与今天这个被人诟(gòu )病的世界有很多(duō )相似之处,但要让埃里希(xī )·凯斯特纳深沉悲凉的自(zì )传体小说《法比安(ān )》-魏玛共和(hé )国最重要的小(xiǎo )说(shuō )之一-走出阴暗的生存环(huán )境是一个挑战。多(duō )米尼克·格拉夫出色地驾(jià )驭了这一挑战。他的风格(gé )是(shì )微妙的尖锐,冷血的轻快(kuài ),...
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